说实话，在袁野的眼里，赵云的画真的很厉害，非常厉害，至于到底厉害到什么程度，治隆唐宋，远迈汉唐什么的，袁野不知道，不好评判，毕竟他认识的绘画大拿一个都没有，像什么吴冠中、黄永玉，李可染、黄胄之流，他认识人家，人家可不识得他这个小不点儿。所谓没有对比，就没有高下之判。
袁野在绘画一道上从来没有佩服过谁，当然这和他狭隘的生活圈子不无关系，他压根没有碰到过什么画坛高手名家，也就无从知晓那些所谓大家到底有多厉害。
不过当年的启蒙老师吉隽华曾经就此给他提出建议，不要闭门造车，不要固步自封，要开阔视野，放开眼亮看世界，出去多走走，多看看古今中外的各种艺术作品，诸如建筑、雕塑、刺绣、服装等等，美术的各种门类都要有所涉猎，以提高自已的艺术鉴赏力。
他一直奉为圭臬，身体力行。多走走，隔于财力，是无法做到了，多看看倒是没有问题，后世网络发达，他在网上浏览了无数名家大师的巨作。即便那些他看不太懂无法理解的所谓野兽派、抽象派巨匠的作品，他也咬着牙观摩了一些。
毕竟阅尽千帆，最终养成了刁钻狠辣的眼光，自问还是有一点的，然而他用那挑剔的眼光扫视一圈，最后还是衷情于赵云的画作，自我感觉赵二宝的作品跟许多名家的手笔相较，好像差不了多少，也就五十步与一百步的距离吧？！
除了他，就连那个木讷寡言的穆进忠也被带到了坑里。他见识过赵云的画作后，也是受到很大的刺激，一时惊为天人，如袁野一样推崇备至，啧啧赞叹。
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因为赵袁两家挨的很近，小的时候，袁野便喜欢往赵家跑着玩儿，最大的原因是全院里最早买电视机的一批人中，赵大爷家算一份。那个时候，买电视机与买自行车一样，很麻烦，都是要凭票限购，十分不好买，有钱也没地儿买去。他们家里大姑娘赵丽芳在电视机厂工作，近水楼台先得月，也费了些功夫才买了一台电视机。
自从他们家搬回来那台14吋的黑白电视机后，小袁野见天地便过去蹭电视看。
那一天也赶巧，赵家大姐赵丽芳的的小姑娘圆圆回来了。
圆圆是赵家子女中的第一个孩子，所以全家上下都对她极是宠爱，便连一向板着扑克脸、不苟言笑的赵大爷也时常抱着小外孙女，亲个没够，此中又以赵大娘最甚，溺爱的简直是要星星不给月亮，也造就了这个小东西无法无天的混世小魔王性格。
但凡一到姥姥家，她就像小土匪进村一般将赵家掀个底掉，整个赵家跟打劫了一样，屋里的东西被小东西折腾的乌七八糟，乱作一团。赵家二老却见怪不怪，安之若素。
就是在这样的乱象中，袁野撞了进来。他无意中脚下踩住了一个碎纸团，随手拿起，仔细捊平展开，定睛一看，却是半截画稿，似乎是幅素描，画的是位古人，而且看得出来，作者画的不俗。
袁野一向偏爱古代人物绘画，得见这样好的画，不觉见猎心喜，顺着在地上找来余下的七八张碎纸片，一一拼凑整理好，费了半天功夫，才窥见画稿的原貌。
原来这是一张炭笔素描，但见一个面容清癯，风神萧散的中年大叔，侧身双目灼灼，直视前方，一缕长髯颇有范儿地飘洒胸前，端的是一位勾人心魄的俊美中年大叔。
袁野看的分明，这幅作品画的是中国汉朝的一位名人张衡，就是那位闻名遐尔的科学大拿，发明地动仪、浑天仪，写就《二京赋》的张衡张平子。
袁野的初中历史课本中有一幅张平子的侧身像，就是画家蒋兆和先生画的那幅半身像，那幅半身画像在中国现代绘画史上颇负盛名，一度曾经上过1953年的中国邮票呢，曝光率相当高的。
以致于一想起张平子其人，许多同学脑海中浮现出的形象通常就是蒋先生的那幅张平子画作，实在是印象太深刻了。
而袁野手中的这张炭笔素描，就是那幅张衡造像的模仿之作。